Мама Танзания

О чем думает танзанийская женщина?

Классика жанра тингатинга – работы Чаринды, одна картина которого находится в Британском музее и три – у меня в коллекции. Попробуем расшифровать, что в ее голове?

Седой человек сидит на стуле. Это, однозначно, отец – глава семьи.

На коленях перед ним – его сын. Это знак уважения и смирения, принятый в Африке повсеместно. Он предлагает отцу свежесваренное банановое пиво. Отец, похоже, крестится, прежде чем принять на грудь. Хотя многие думают, что Танзания – мусульманская страна, на самом деле большинство в ней – христиане. Рядом стоит женщина с ребёнком за спиной и протягивает миску. Похоже, она тоже хочет, чтобы ей налили.

Но в Африке женщины пьют, передавая миску по кругу во время церемоний, в одиночку – это не приветствуется. Думаю, что она предлагает ему угали из маниоки, а будущая няма чома (жареная курица) бегает рядом. Это невестка.

В поле с мотыгами работает ещё одна пара. Ребёнок за спиной ещё маленький и, похоже, это их второй сын с женой. Тогда логический вывод – на картине изображена дочь. Она думает о том, что, когда седой отец выдаст ее замуж и возьмёт за неё в качестве калыма 10 коров, ей тоже придётся пахать в семье свёкра – и ей это не очень нравится.

Не потому ли столько заботы на ее лице?

Эта работа Чаринды в стиле тингатинга довольно отличается от предыдущих, прежде всего своим композиционным решением. Но общая авторская стилистика сохранена. В ней мы не видим горизонтальных фризово-повествовательных рядов, а видим деление картинной плоскости на условные вертикальные сектора, центральный из которых занимает женский образ. И несмотря на то, что она находится практически в орнаментальной среде, созданной художником из ритмических чередований птиц и растительности, главное здесь, даже не женщина, а мнения этой женщины, что подчеркнуто автором в изображении большой головы, в середине которой зритель видит еще один сюжет. То есть, перед нами – картина в картине. Весьма интересный прием. И само сюжетное раскрытие «маленькой картины» дает нам понимание сюжетного образа основной работы. Здесь еще стоит отметить, что стилистическое решение «маленькой картины» полностью соответствует авторским приемам предыдущих работ (локальность цвета, фризовость изображения, отсутствие перспективы). А вот в основной работе, большой, наблюдается использование автором условной живописности (цветной градации), сочетающейся с наивным изображением. В целом работа гармонична и вызывает эмоции сострадания.

Елена Половна-Васильева – художник, кандидат искусствоведения, доцент ДНУ им. О. Гончара, член Национального союза художников Украины.

Обсудить эту картину в Facebook